平生快意是挥毫 ——朱以撒
我和王文吉见面无多，交谈之余，觉得他是一个很实在的人，不是巧言令色的角色。他从闽北山区的农民家庭中走出，走入军营磨炼，而后又在特区厦门发展，精神空间日渐远大。
循文吉的艺术历程，得知他先入门于颜楷，而后又集精力于汉隶、汉简，又追王羲之、王献之、米芾、张瑞图、王铎行书，再以张旭、怀素、傅山之草书为范。三十年间，可谓学多涉广。
综观王文吉的创作，目前大部分精力已经倾注于行草书上面。行草书所具有的开放性、运动性的特征，对于积极表现情怀、感受的书法家来说，无疑成为首选。许多书法家运用行草书，才华显露，技艺得到充分的展示。换言之，行草书是书法家最好的精神储存器。
想必文吉也是如此，他有一句诗表明了这种愿望：“淋漓醉墨写襟怀”。
可以从文吉的行草书中发现这么几个特点。
首先是书写情绪的散发。文吉书写行草时显得轻松自如，心无挂碍，腕下随心，自然也就施放得开。尤其是书写长幅式草书，遥遥垂下连绵不绝，运行中长线短点交错，而以长线为主，穿插萦绕，曲折俯仰，看得出书写时的快意。感性是草书表现的基础，功夫是平素练就的，此时兴至，便汩汩而出，随兴而走。文吉的一些行草书都体现了这种兴至而书的激越，使行草书的表现由胸襟而发。清人王士祯曾谈到这种创作现象：“当其触物兴怀，情来神会，机括跃如，如兔起鹘落，稍纵即逝矣”。因此，行草书创作也不是随时可以为之的，真要写出情调来，需要一种自觉，这种自觉是笔调自如的动力。在文吉的许多长篇巨制中，我们读到了他把笔挥毫时的兴致勃勃，虽然量大而毫无倦笔，一直到终篇完成依旧生机跃动。当然，倘若归结文吉行草书的笔调，还是倾向于明清风气的，任意的成分多，也讲究气力、势头，因此也有很明显的一部分作品，譬如其中的对联，也大量地使用侧锋，下力豪纵，写出了情调的狂放、粗野，当书写的情调作为主宰时，笔下充满豪荡不羁的美感。
其次是作品中的动感强烈。动感来自于每一字的多边造型。由于是行草书，形态的变化不拘一格，时而捉控，时而放纵，时而如端人，时而如奇士，是以奇态胜出。文吉作品中也有取正态的一部分，譬如他所作的颜书大楷，是很规范纯正一路，作为奇态的基础。现在他更倾情于奇态，追奇逐异。清人毛宗岗曾论到正奇之关系，认为“正笔发明在前，奇笔推原在后，正笔极其次第，奇笔极其突兀”。由于有正笔作为基础，文吉对于奇的驾驭大胆自由，奇字成篇，整体汹汹而起。清人刘大櫆认为：“奇气最难识，大约忽起忽落，其来无端，其去无迹”，文吉在行草书表现上，给人一种恍兮惚兮之气，落英缤纷之韵，在变动不居中，奇而不怪。
其三是章法之变。文吉在创作中的章法通常以两种面目出现，一是密集型，一是疏旷型。在他的作品中可以发现一个特点，即字数的繁多，常常一幅作品含纳数百字之多。字数多，章法愈见复杂，对书法家的整体把握能力也是一种挑战。譬如他创作的几件横幅都很漫长，甚至会给观者以悬念，因为横幅的章法的确是不易处理的。文吉已习惯了多字数的表现，甚至比少字数的表现更为得手。他采用的密不透风的章法，密如繁星，汇聚簇拥，又如雪雨交加，小大相间。字多字密中，可看到他的匠心，俯仰向背、争让避就却不壅滞沉闷。这类章法给了观者密集的信息，扑面而来，心为之动。而另一类则运用了疏旷方式，使人观之有清空朗畅之美。行距较宽，空白留足，如秋林就简，又如月明星稀。欣赏此类章法使观者如信步于闲庭，悠然自适，松弛了观者的情绪，心得抚慰。
最后，我们看到了文吉书法作品中的墨色之变。由于是行草书，在墨色的表现上也比楷、隶自由充分。从写汉隶、颜楷到以行草为主导，文吉也在用墨上来了一番变化，通篇充满色泽之变。水和墨的融汇、调节，使颜色的层次多有差异，热烈的、清淡的，秋风干裂的，春雨润含的，在作品中各有侧重。总起来说，文吉的用墨还是偏于润泽，在滋润晕化的墨迹中，可以看出用笔徐缓，按笔较重，意在使墨汁渗入晕化，形成氤氲墨气。而飞白之趣的出现，则可看到文吉运用了较快的节奏、较轻的分量，连带而起。在一些长篇幅作品中，墨色的润燥相间，干湿互见，使多个局部产生不同的审美趣味，时而如神鳌鼓浪，水墨弥漫；时而又闲云出岫，闲雅飘逸，它们在笔锋不同节律的运动中，达到笔调多变，笔意鲜活。
从文吉的颜书和隶书创作来看，他曾经是十分写实的、笃定的。而从行草的表现中，文吉的情怀又是写意的、浪漫的，这已经成为他一个主要的审美走向，这也是他求进、求变的标志。清人钱谦益论道：“欲求进，必自能变始；不变，则不能进”。文吉有此心，有所为，正在不断递进之中。
静下来细审文吉的作品，还是有不少等待改进之处。线条飞动活泼，此为优点，然动感中显出了单薄和轻浮，缺乏深沉凝重，因此视觉上可观，却又不能细品。同时运笔迅捷，笔锋是有散漫，用笔就显得粗率不精。速度如何掌握，当然以线条的圆劲、坚韧为准，否则，迅捷而飘忽，也就乏力度，少内蕴。明清书法只是一个效仿点，应在明清书风的基础上追求高古，趋雅避俗，以求更丰富有味。
一个人的创作和学识上的接收、思考的深广度都有着密切的联系。文吉已近中年，除了每日把笔挥毫，还应更多地读书问学，使学识成为书法创作的内部支撑。古人说得好：“胸中无千百卷书，如商贾乏资本，不能致奇货”，今后几十年，应该有意识地朝这方面发展，以求衔华佩实，自成一家。
文吉已经取得了不少成绩，获得许多荣誉。岁月不居，时节如流，对于文吉今后的发展，我同样抱予真诚的期待。（朱以撒）